Beyond Eyes, los límites de la disonancia/coherencia ludonarrativa

Desde que Phil Fish acuñase el término, se habla mucho de la coherencia/disonancia ludonarrativa (el nivel de sincronicidad entre lo que un juego intenta contar y la forma jugable de contarlo). Aunque en general establecer esa correlación entre mecánicas y concepto es lo deseable, si se lleva a ciertos extremos puede destrozar un juego.

En Beyond Eyes (Tiger & Squid, 2015) la protagonista, Rae, es una niña invidente, y el objetivo del juego es que tu, como jugador, empatices con Rae y entiendas como se percibe y siente el mundo si no puedes ver, por lo que todas las mecánicas están enfocadas a este objetivo.

Para ello en Tiger & Squid han recurrido a la sinestesia, esto es, a la asimilación conjunta o interferencia de sensaciones por parte de diferentes sentidos cuando percibes algo. Para que se entienda bien, un sinestésico puede, por ejemplo, oír colores, ver sonidos, o tener sensaciones olfativas al tocar un objeto con una textura determinada.

En el juego, como Rae no puede ver, el mundo está en blanco, pero se va dibujando a medida que avanza y toca los objetos con los que se encuentra; así como todo aquello que hace ruido. En Beyond Eyes tú, como jugador, ves lo que Rae toca y oye.

Lo interesante es que todo aquello que aparece en pantalla no representa la realidad, sino que refleja lo que Rae entiende o se imagina cuando toca o oye algo; su imagen mental del mundo. Por ejemplo, si Rae oye agua correr y cree que proviene de una fuente, el juego lo representa dibujando una fuente; sin embargo si al acercarse descubre que el origen del sonido es en realidad una cañería rota, la imagen se transforma en pantalla. Beyond Eyes juega con esos espejismos perceptivos y el resultado es sencillamente brillante. Es un ejemplo de coherencia ludonarrativa generada a partir de una mecánica específica.

Pero el juego lleva esa coherencia a extremos inaceptables. Imagínate ciego en un entorno que te es desconocido, probablemente te moverías lentamente, tanteando con cuidado todo aquello que te rodea. Rae se encuentra precisamente en esa situación y por ese motivo camina muy despacio, terriblemente despacio, andando con tanta cautela que, avanzar se convierte en algo tedioso. En un juego en el que el 90% de lo que tienes que hacer es andar para explorar el entorno, seguro que te haces una idea del resultado.

Beyond Eyes es un buen ejemplo de que a veces hay que hacer concesiones a la incoherencia para hacer un juego más disfrutable; que en ocasiones vale la pena ceder a la disonancia ludonarrativa, porque por muy verosímil y coherente que sea un juego, si no divierte y entretiene, pierde todo su sentido; y eso sí que es una disonancia conceptual.